沿着富春江行走，水是青绿的，山是幽深的。风从江面掠过，带着水汽与草木的气息。远远望去，江畔石壁耸立，林木掩映之间，有一处高台凌空突出，如一只飞鸟歇在悬崖之上。那里便是严子陵钓台。还未登台，已觉得诗句从心底涌上来：云山苍苍，江水泱泱，先生之风，山高水长。
高台之上，山水入怀钓台分东台与西台。东台是严光当年垂钓处，西台则是南宋谢翱哭吊文天祥的地方。沿着石阶向上走，两边古木参天，青苔爬满石缝。脚下不时有落叶，发出细碎的声响。走到高处，江面豁然开朗，一江碧水绕过青山缓缓远去，远山如黛，近水含烟。江上舟影往来，不是渔舟，便是画船，悠悠然仿佛从古画里驶出。
严子陵的选择严光，字子陵，东汉会稽人。他年轻时与刘秀一同游学，彼此相知甚深。刘秀登上皇位后，多方寻他，召他入京。二人同榻而卧，严光把腿放在皇帝腹上，太史奏称客星犯帝座。刘秀笑着不以为意，又请他做官，他却执意不受。他宁可回到富春江畔，披着蓑衣，握着钓竿，在乱世之外守着自己的一方清静。
有人觉得他清高，也有人认为他孤傲。可细想之下，他的选择并非仕与隐的简单对立。他也许早已看透，真正的自由，不是拥有多少权势，而是能否拒绝不想做的事。江水滔滔，钓台寂寂，严光把一生过成了一幅水墨画，浓淡皆由己，去留皆随心。
诗画里的隐逸钓台因此成为文人墨客的精神图腾。范仲淹任睦州知州时，曾登临钓台，留下“云山苍苍，江水泱泱，先生之风，山高水长”的名句。李白也有诗叹息：“严陵不从万乘游，归卧空山钓碧流。”一句诗，便画出严光遗世独立的背影。钓台碑廊中，历代题咏布满石壁，字迹或深或浅，墨痕犹在；富春江畔一脉山水，也被画家反复写入长卷，黄公望的《富春山居图》中，那起伏的峰峦与寥廓的江水，仿佛仍留着隐士的气息。
诗是钓台的魂，画是钓台的影。严子陵钓台之所以动人，不仅因为一段历史，更因为它被历代诗画浸透。诗人们到此，看见的是自己心中向往的自由；画家们到此，画的是心中未老的山水。于是，高台不再只是一处风景，而成了中国文人共同的精神故乡。
登临有感站在钓台上，我忽然明白，隐身从来不是离开世界，而是以另一种方式与世界相处。严光没有留下宏大的功业，却留下一个清朗的背影，让后人知道，人活着，也可以不必随波逐流。江风不断，云影徘徊。离开时，我回望那处高台，它仍安静地立在富春江边，像一句无言的古诗，也像一幅留白的水墨画。
